U galeriji Gagosian u Londonu otvorena je izložba „The Ballad of Sexual Dependency”, legendarni ciklus Nan Goldin nastajao između 1973. i 1986. godine. Više od četiri desetljeća otkako su fotografije prvi put projicirane u mračnim klubovima East Villagea, Goldinini prizori želje, bolnih prekida i tihe nježnosti djeluju gotovo zastrašujuće aktualno.
Slideshow pretvoren u zidove slika
Izvorna verzija balade bila je dinamična projekcija od oko 800 snimaka uz glazbu Marije Callas, Dionne Warwick i Deana Martina – „film od fotografija”, kako ga je autorica opisivala. Londonska postava umjesto toga donosi 126 uokvirenih printova poredanih u četiri reda koji potpuno prekrivaju tri crna zida galerije, stvarajući intenzivan vizualni šum bez predaha.
Intima bez cenzure
Objektiv Nikona Goldin bilježi sve: Robina pod disko-kuglom dok dim cigarete visi u zraku, Suzanne koja plače pa potom zureći u vlastiti odraz u kupaonici prepunoj ogledala, skupinu skinheada pred sablasnom tapetom, Bobbyja u trenutku masturbacije, stariji meksički par svega tjedan dana pred drugim razvodom. Tu je i French Chris poluležeći na haubi kabrioleta, raskopčane košulje, „kao lijep leš”.
Ni autoricu ne štedi vlastiti kadar: vidimo joj otečeno oko nakon brutalnog napada ljubomornog partnera Briana, ožiljak od izvanmaternične trudnoće i srcoliku modricu. Započinje voštanim vojvodom i vojvotkinjom od Windsora u muzejskom izlogu, završava grafitnim skeletima koji se grle u dovratku – život i smrt, erotsko i groteskno u jednom luku.
„Dnevnik koji puštam da drugi čitaju”
Goldin opisuje seriju kao „dnevnik koji puštam da drugi čitaju”. Njezina kamera uvijek je bila pri ruci; toliko prisutna da su je prijatelji s vremenom prestali primjećivati, a fotografkinja, kako piše kritika, često „vidi više od onoga što i sama shvaća”.
Od tabu-tema do mainstreama društvenih mreža
Dok današnje društvene mreže neprestano proizvode polirane autoportrete, Goldin je sedamdesetih i osamdesetih fotografirala instinktivno, „u hodu”. Upravo zato, sugerira izložba, njezine slike danas izgledaju manje šokantno, a više – obične. No njihov emocionalni naboj ostaje: svaki kadar, kaže se, ostavlja promatrača „na rubu” pitanja "Što se zapravo dogodilo?" i tjera ga da gleda dalje.
„Balada” u Gagosianu dokaz je da, iako su mediji i platforme evoluirali, sirova iskrenost i formalna domišljatost Nan Goldin i dalje diraju u živac suvremenog pogleda. Izložba ostaje otvorena do kraja veljače.