Kratki, 15-sekundni video u kojemu se Tom Cruise i Brad Pitt obračunavaju na razrušenom mostu munjevito se proširio društvenim mrežama — iako glumci nikada nisu stali pred kameru. Snimku je objavio irski redatelj Ruairí Robinson, istaknuvši da je nastala iz „dvije rečenice upisane u Seedance 2”, najnoviju verziju AI generatora videa tvrtke ByteDance, suvlasnika TikToka.
Scena je šokirala brojne holivudske profesionalce. Scenarist hitova „Deadpool & Wolverine” i „Zombieland”, Rhett Reese, podijelio je video uz poruku: „I hate to say it. It’s likely over for us.” Dodao je i da će „u vrlo kratkom roku jedna osoba moći sjediti za računalom i stvoriti film nerazlučiv od onoga što Hollywood danas isporučuje”, te da će, kad se pojavi netko s „talentom i ukusom Christophera Nolana”, rezultat biti „spektakularan”.
Reakcija industrije stigla je promptno. Udruženje američke filmske industrije (MPA) optužilo je ByteDance za „neovlaštenu uporabu zaštićenih djela u golemim razmjerima” i zatražilo hitan prekid navodnog kršenja autorskih prava. Predsjednik MPA-a Charles Rivkin poručio je: „Pokretanjem servisa bez smislenih zaštitnih mehanizama protiv povreda, ByteDance ignorira dobro utvrđeno autorsko pravo koje štiti stvaraoce i izravno podržava milijune radnih mjesta u Sjedinjenim Državama.”
Softveri temeljeni na umjetnoj inteligenciji većinom se treniraju na podacima s interneta, uključujući knjige, umjetnička djela i filmske isječke zaštićene pravom. Zbog toga glazbenici, pisci i filmski studiji traže naknadu i jasne licencne okvire. Neki, poput Disneya, u međuvremenu sklapaju sporazume s AI kompanijama kako bi legalno koristili vlastiti katalog.
Britanska redateljica i članica Doma lordova Beeban Kidron, dugogodišnja zagovornica stroge zaštite prava autora, upozorila je da „AI sektor mora sjesti za stol s kreativnom industrijom i iznijeti stvarnu ponudu”. U protivnom, kaže, prijeti nam „desetljeće sudskih sporova i razaranje industrije o kojoj AI ovisi”.
ByteDance zasad nije komentirao optužbe, no revolucionarni demo Seedancea 2.0 već je otvorio staru raspravu: jesu li strojevi novi studijski sistemi ili pak najveća prijetnja koju je filmska umjetnost ikada doživjela?